Goldoni, carlo (1707–1793), drammaturgo italiano. Carlo Goldoni era nato a Venezia da una famiglia immigrata da Modena e che aveva membri sia nella classe professionale che nella nobiltà. Affascinato dal teatro fin dalla tenera età, Goldoni scrisse la sua prima commedia prima dei dieci anni. Mentre frequentava la scuola a Rimini, fece amicizia con una compagnia comica che includeva donne, bandita dal palcoscenico in gran parte d’Italia, e partì con loro per Chioggia. Nel 1723 intraprese gli studi di giurisprudenza presso l’Università degli Studi di Pavia, ma fu espulso nel 1725 per una satira sulle donne della città. Dopo la morte del padre nel 1731, Goldoni si laureò all’Università di Padova, ma nel 1732 partì per Milano per sottrarsi agli obblighi finanziari e sentimentali.
Nel 1734 iniziò la sua collaborazione con la compagnia di attori Imer. Verso la fine del 1730 lavorava regolarmente nei teatri di Venezia e in altre città e aveva iniziato la sua riforma della tradizione improvvisata della commedia dell’arte. Scrisse singole parti e poi intere commedie, mescolando personaggi aristocratici di lingua toscana della tradizione erudita con personaggi non aristocratici di lingua dialettale. Pur conservando alcuni elementi delle maschere della commedia dell’arte e scrivendo un capolavoro in Il servitore di due padroni (1747; Servo di due maestri) Goldoni ha dotato i suoi personaggi di nuova profondità psicologica e realismo. La vedova scaltra (L’astuta vedova) del 1748, la prima commedia che attua pienamente queste riforme, fu accolta favorevolmente da molti. Fu criticato anche da altri, in particolare dal rivale e imitatore di Goldoni Pietro Chiari, la polemica sfociata nella censura dei teatri da parte del governo veneziano.
Goldoni ha risposto con commedie in una vasta gamma di stili, comprese le famose sedici commedie del Carnevale del 1751 e le sue memorabili commedie dialettali. Mirandolina (La padrona della locanda), messa in scena nel 1753, racconta di una giovane proprietaria di una locanda che esercita grande libertà nei rapporti con i pretendenti aristocratici. Il Villeggiatura La trilogia (Le vacanze di campagna) (1761) prende in giro gli aristocratici cittadini che portano con sé le loro abitudini piene di artificio durante le vacanze in campagna. Nel La chiozzotte barocca (Litigi chioggiani) (1762) una ragazza il cui ricamo guadagna buoni soldi attira pretendenti rivali. L’opposizione al lavoro di Goldoni si intensificò, con le accuse del satirico e autore di favole teatrali Carlo Gozzi (1720-1806) che Goldoni stava invertendo l’ordine sociale associando i personaggi aristocratici al vizio e le classi popolari alla virtù. Gozzi ha montato un’alternativa teatrale di successo, una serie di racconti esotici ambientati in un mondo di privilegi aristocratici.
Nel 1762, logorato dalle polemiche, Goldoni si trasferisce a Parigi per collaborare con la Comédie italienne. L’aspettativa del pubblico francese che la commedia italiana fosse conforme allo stile tradizionale della commedia dell’arte gli ha lasciato poche soddisfazioni professionali. Tuttavia rimase a Parigi, scrivendo una serie di opere teatrali ben accolte e le sue memorie.
La forza del teatro di Goldoni risiede nell’inclusione di elementi divergenti e anche contrastanti che si verificano nella vita quotidiana e che fanno parte della tradizione teatrale. I rapporti complicati di uomini e donne, le generazioni e le classi sociali lo affascinavano. La sua attenzione più consistente è sulle forze che rafforzano quei legami o che, al contrario, li spezzano mettendo gli individui su percorsi distruttivi. Pur apprezzando la vitalità degli ordini sociali inferiori, Goldoni temeva la loro violenza e, pur apprezzando l’eleganza degli aristocratici, temeva la loro arrogante vanità. Ciò che restava era l’energia sobria e diretta degli ordini sociali medi.
Come mostrano le trame delle sue commedie, Goldoni capì che le scelte sbagliate spesso derivano dall’indulgenza al piacere o dalla disperazione. Sapeva anche che gli esseri umani favoriscono coloro che li attraggono e che questo fa sì che trascurino coloro ai quali sono obbligati. Così le sue opere includono mariti che abbandonano le loro mogli per i loro compagni di bevute, mogli che preferiscono i loro mariti ai figli che dipendono da loro e servi più interessati ai pettegolezzi che al lavoro.
Goldoni ha sperimentato una serie di misure volte a mantenere un comportamento prudente, sia regole sociali interiorizzate, come l’accettazione di figure di autorità, sia gravi conseguenze per comportamenti irregolari, come la povertà che deriva dal gioco d’azzardo e il danno e la morte che derivano dalla violenza . Ha anche mostrato come figure autoritarie, inclusi padri e membri della classe aristocratica, mettano in riga i loro subordinati attraverso misure sia gentili che dure, poiché ha mantenuto i suoi personaggi in linea scrivendo le parti piuttosto che continuare l’improvvisazione della commedia dell ‘ arte.
Allo stesso tempo Goldoni ha capito che la subordinazione agli uomini crea difficoltà e persino pericoli per le donne. Mentre la maggior parte dei suoi numerosi e importanti personaggi femminili accetta e addirittura abbraccia la sottomissione agli uomini, alcuni di loro godono di una combinazione di sicurezza finanziaria e mancanza di parenti maschi che consente un’indipendenza emotiva senza precedenti. Il matrimonio di Mirandolina, l’oste, con il suo servo, piuttosto che con un misogino nobile, dimostra che intende restare padrona della sua vita.