L’architetto e designer catalano Antoni Gaudíi Cornet (1852-1926) ha unito gli stili di rinascita neo-gotico e moresco con lo stile Art Nouveau per formare il corpo di lavoro più coerente e originale di qualsiasi architetto della fine del XIX e dell’inizio del XX secolo.
Nato il 25 giugno 1852 nella città catalana di Reus vicino a Barcellona, Antoni Gaudí studiò alla Facoltà di Architettura di Barcellona (1874-1878) e trasse profitto dalla lettura delle opere del razionalista neogotico francese Eugène Emmanuel Viollet-le -Duc. La prima commissione importante di Gaudí fu una casa per Manuel Vicens a Barcellona (1878-1880; ristrutturata sotto la direzione di Gaudí, 1925-1926). Qui, come in El Capricho, una residenza estiva a Comillas vicino a Santander (1883-1885), attinse a fonti moresche nell’uso policromatico di pietra, mattoni, piastrelle e ferro battuto.
Sacra Famiglia
Nel 1884 Gaudí successe a Francesco Villar come architetto della chiesa della Sagrada Familia a Barcellona. Iniziata nel 1875 e data una modesta forma neogotica da Villar nel 1882, la chiesa occupò Gaudí per il resto della sua vita. Realizzato su contributo privato anziché su fondi diocesani, è tuttora in costruzione su progetto dell’architetto.
Un piccolo frammento dell’enorme progetto, il Transetto della Natività con le sue quattro torri di pietra a forma di carota sormontate da fantastici terminali a forma libera di piastrelle smaltate, è la caratteristica più prominente della chiesa incompiuta, così come è dello skyline di Barcellona . Nella Sagrada Familia, Gaudí si unì agli stili neo-gotico e Art Nouveau per produrre una delle composizioni architettoniche più drammatiche del XIX secolo.
Edifici Güell
Nel 1885 Gaudí iniziò anche una serie di lavori per Eusebio Güell, un produttore di tessuti. Questi includono il Palazzo Güell a Barcellona (1885-1889); una cappella per la colonia Güell, o insediamento di lavoratori tessili, a Santa Coloma de Cervelló appena ad ovest di Barcellona (1898-1915; lasciata incompiuta); e un insuccesso complesso residenziale in città, ora noto come Parco Güell (1900-1914).
Il Palazzo Güell, con scuderie seminterrate in muratura a volta, una sala a più piani coperta da una volta conica traforata, squisite opere in ferro e comignoli in piastrelle dai colori vivaci, combina design moresco e Art Nouveau ed è una delle realizzazioni più impressionanti di Gaudí. I pilastri inclinati della cappella per la colonia Güell, di cui fu costruita solo la cripta, erano basati sugli studi di Gaudí sulle forze strutturali per mezzo di modelli in piombo appesi al soffitto del suo studio. Questi pilastri, come quelli nel grande modello della Sagrada Familia che Gaudí costruì per mostrare la chiesa completata, assumono le linee di curve catenarie invertite e quindi eliminano la necessità di contrafforti. Nella cappella Güell, come nelle parti finite del Parco Güell, la padronanza di Gaudí di materiali, strutture e colori è pienamente dimostrata. Sulle panchine della piazza del Park Güell, ad esempio, ha utilizzato frammenti di ceramica per creare composizioni astratte di forme e colori dinamici.
Case Battló e Milá
Due progetti residenziali a Barcellona sono tra le opere principali di Gaudí. Ha ristrutturato un edificio per ospitare la famiglia Battló (1905-1907). La Casa Battló è conosciuta localmente come la “casa delle ossa” perché i balconi della sua facciata anteriore ricordano ossa e teschi. La facciata è ricoperta di tegole iridescenti e il tetto ha una forma ondulata. La Casa Milá (1905-1910) con le sue facciate ondulate e balconi in ferro battuto a forma di alghe suggerisce il Mediterraneo che bagna le rive della Catalogna.
Per la Casa Battló, come per il precedente Palazzo Güell, Gaudí progettò mobili secondo i modelli curvilinei dell’Art Nouveau, ma gli archi parabolici nell’attico della Casa Milá, così come le pareti ondulate e il tetto dell’edificio scolastico sul terreno della Sagrada Familia (1909), sono più che effetti meramente formali. Qui Gaudí si affidava alle tradizionali tecniche di volteggio catalane per creare la massima stabilità attraverso l’uso di una costruzione in muratura con piano deformato.
Gaudí è stato uno scapolo per tutta la vita, un fanatico religioso, un nazionalista catalano e, per alcuni, un santo non canonico. Dopo il 1914 rifiutò tutte le commissioni, per dedicarsi a tempo pieno alla Sagrada Familia, vivendo anche lì nel suo seminterrato. Una sera è stato investito da un tram mentre si recava in chiesa. Vestito con abiti vecchi e non riconosciuto, è stato portato in un reparto di beneficenza. Quando fu identificato era troppo tardi. Morì il 10 giugno 1926 e fu sepolto nella cripta della sua amata Sagrada Familia.
Ulteriori letture
L’erudito di George R. Collins Antonio Gaudi (1960) ha un testo breve ma eccellente, una cronologia, una bibliografia e molte illustrazioni. Ci sono molte altre interpretazioni di apprezzamento del lavoro di Gaudí, le migliori delle quali sono James Johnson Sweeney e Josep Lluis Sert, Antoni Gaudí (1961; rev. Ed. 1970), e E. Casanelles, Antonio Gaudí A Reppraisal (1965; trad. 1968), entrambi ben illustrati. Juan Eduardo Cirlot, La genesi dell’architettura gaudiana (1966; trans. 1967), ha un breve testo generale e molte fotografie.
Fonti aggiuntive
Descharnes, Robert, Gaudí, il visionario, New York: Viking Press, 1982.
Martinell, Cesare, Gaudí: la sua vita, le sue teorie, il suo lavoro, Cambridge, Mass.: MIT Press, 1975.
Sterner, Gabriele, Antoni Gaudí – architettura a Barcellona, Woodbury, NY: Barron’s, 1985. □