Loos, Adolf (1870-1933). Influente architetto e polemista austro-ungarico. Nato a Brno, Moravia, studiò a Dresda, dove le idee di Semper gli fecero una grande impressione, e nel 1893 visitò gli Stati Uniti, dove assorbì le lezioni della Scuola di Chicago, e fu influenzato soprattutto da un saggio di Sullivan (1892) in cui quest'ultimo sosteneva di astenersi da ogni ornamento per un periodo, in modo che gli architetti potessero concentrarsi sulla progettazione di edifici "ben formati e attraenti nel nudo". È stato anche influenzato dal lavoro di FL Wright (che ha anche incontrato), dal movimento Arts-and-Crafts inglese e dai disegni di Otto Wagner. Loos si stabilì a Vienna e in una serie di articoli denunciò le tendenze ornamentali dello Jugendstil, in particolare nelle opere di Hoffmann e Olbrich, quindi si oppose agli aspetti della Sessione. Ha paragonato la stravaganza e la disonestà nell'architettura alle false facciate delle strade nelle città erette per la mostra da Grigory Aleksandrovich Potemkin (1739-91) in Russia, pubblicando le sue opinioni sull'importante giornale Ver Sacrum (Sacra Primavera) nel 1898.
Nel 1908 arrivò la pubblicazione di Ornament und Verbrechen (Ornament and Crime), in cui affermava che la mancanza di ornamento era un segno di forza spirituale: questo ha portato alla sua beatificazione come 'pioniere' del Movimento Moderno, ma non era niente del genere, poiché i suoi progetti del periodo sono quasi interamente nello spirito neoclassico, riflettendo la sua ammirazione per l'architettura greca e per Schinkel. Un primo esempio di questa tendenza alla classicità spogliata è il blocco Goldman & Salatsch sul Michaelerplatz, Vienna (1909-11), con le sue colonne toscane semplificate e le facciate prive di ornamenti utilizzando i migliori materiali, ma quasi due anni prima, nel 1907-8, il suo Kärntner Bar, Vienna, aveva dimostrato un tipo di Classicismo spogliato, ma utilizzando materiali pregiati . La Steiner House, St-Veit-Gasse, Vienna (1910) è di solito mostrata in una vista dal giardino, ma il fronte strada, una composizione simmetrica quasi a un piano con un grande tetto curvo, non è quasi mai illustrato perché mostra come Loos fosse profondamente radicato nella tradizione, in quanto è un'interpretazione di un piccolo edificio barocco spogliato di ornamenti e con il suo tetto curvo semplificato.
In entrambe le case di Steiner e Scheu (Larochegasse 3, Hietzing — 1912–13), Loos suggeriva travi in legno a vista (non erano sempre strutturali), e attingeva pesantemente alla tradizione delle arti e dei mestieri dell'Inghilterra (un paese che ammirava molto ), con camini, camini in mattoni e rivestimenti in legno. La sua riverenza per l'architettura greca fu espressa nel suo concorso (1923) per il Chicago Tribune Building: il suo progetto era un grattacielo a forma di gigantesca colonna dorica greca. Per un breve periodo (1920–2) fu capo architetto per il dipartimento dell'edilizia abitativa della città di Vienna e produsse diversi progetti, comprese proposte per una tenuta modello a Heuberg. Ha progettato una "casa a schiera con un muro" che ha brevettato.
Trascorse i successivi cinque anni a Parigi, dove entrò in contatto con le figure di spicco dell'avanguardia e costruì la celebre casa per Tristan Tzara (1896-1963) (Avenue Junot 15, Parigi XVIII — 1925–6), che, come il Michaelerplatz edificio, aveva una pianta innovativa con i volumi suddivisi in modo da formare stanze di diverse altezze, ma il linguaggio architettonico era più netto e seguiva le tendenze moderniste. Dopo essere tornato a Vienna nel 1928 Loos progettò alcune case, tra cui la Casa Moller, Starkfriedgasse 19, Pötzleinsdorf, Vienna (1927-8) e la Casa Müller, Střešovická 33, Praga (1929-30), entrambe con complessi interni con un'ingegnosa pianificazione spaziale, e avevano pareti lisce intonacate che erano molto di rigore come il Modernismo internazionale ha acquisito il suo linguaggio essenziale. Nel 1931, progettò case per il Werkbund in Woinovichgasse 13–15–17–19, Vienna, anch'esse con geometrie rigide e pareti intonacate di bianco. Questi ultimi lavori sembrano aver influenzato le giovani generazioni di architetti. Sia Neutra che Schindler furono tra coloro che furono profondamente influenzati dalle idee di Loos prima della guerra del 1914-18. I suoi primi scritti sull'architettura e il design (1897-1900) furono raccolti come Ins Leere Gesprochen (Spoken into the Void - 1921) e le sue opere successive (1900–30) come Trotzdem (In Spite Of - 1931).
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